潮汕祠堂文化之争
`}p0VmD{NE 来源：汕头日报：潮风
/T"+KU* mVj9 , q0 （一）“潮汕祠堂文化”并非是一首赞歌
Sj3+l7S? tR# Ojk vX □鄞镇凯
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k=K /4y o ` “潮汕祠堂文化”热至今仍未降温，编者案头堆积着一迭这方面的稿件。遗
wo3d#= 憾的是，编者对这些稿件读来念去，只看见潮汕几座大祠堂被作者们搬来移去，
$zU P?Gq! 并加几句赞美之词，此外并没有发现多少耐人寻味的“文化”。
Na<pwC %Tfbs yf%f “潮汕祠堂文化”，是最近地方文史界提出来的一个学术新概念，研究得
w2?3wrP3 好，可转化为旅游文化，为地方的经济建设服务，有一定的现实意义。
bTI|F]^! GV1pn) 4 “祠堂文化”这个概念似乎还没有哪一位学术权威给它作明确的定义。而
x`mG <Yt “祠堂”一词在《辞海》中的释义是：“祭祀祖宗或先贤的庙堂……后世宗族宗
lt/1f{v[: 祠亦通称祠堂。”字里行间没有褒贬。
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{y)=eX9 祠堂，中国独特的人文风景线，始自远古。它的主要功能是祭祖，而祭祖实
})'B<vq 际是强化人们不忘根本、回报根本的思想的一种教育手段。辅助这种思想教育的
]}V<*f 其他教材有“乌鸦反哺”、“羔羊跪乳”等等。这种教育是成功的，它让中国人
b !+hH Hv: 一代“反哺”一代（当然，同时还要哺养新一代），解决了“老有所养”的社会
0 j^Kgx 问题，维护了社会的稳定，加快社会的文明发展速度。
% aP!hy atj (eg 祠堂，是人类社会发展到一定阶段的产物，是家族系统的一种硬标志。一定
l5~os > 的群体认同这种硬标志。这种认同，有一种约束力和凝聚力。其约束力，调整了
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人与人之间的各种关系，弥补了当时社会的政治不足；其凝聚力，能使这个群体
A[B<~ 通力合作，向生产的深度和广度进军，向自然界夺取赖以生存的资料。
R|'y bW'Y 1a/++4O.| 在中国的社会发展史上，“祠堂”功不可没。当然，在所有制关系彻底改变
W~)}xy 了的社会主义新中国，“祠堂”的历史作用也进入博物馆。
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N Q-(zwAaE “祠堂”在发展的过程中，产生了越来越多的“反动”。它是族权的象征，
&eJfGt5 封建把头利用这象征，鱼肉乡民，对于反抗者则残酷迫害；封建把头利用这象
m&d|t>3< 征，无事生非，故意挑动姓氏乡界矛盾，蒙骗不同姓氏的乡民互相残杀，而其从
_5w]a 2 中渔利……不少祠堂里面，历史上演绎了一幕幕血腥的惨剧。
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dq 祠堂，还是一些姓氏族系之间互相欺压的徽志。在漫长的封建社会，族权得
xw.A #Zb\_ 到皇权的支持，祠堂的规格有王法制度，祠堂的荣，也是整个宗族的荣。因此，
M$ wC=b 每个氏族都希望有人金榜题名“青衣换紫袍”，使这个宗族盖的祠堂能“竖旗
{ 4l8}w 杆”、开“三山门”，族中人个个成了“翘楚人”。周围无法如此风光的其他姓
:@ yEQ#nFp 氏乡民，只能侧目而视，受“翘楚人”欺侮。有的“小字姓”群体为了能生存下
~$ c\JKH- 去，只好依附“翘楚人”改了姓（当然，也不乏开明、平等待村邻的“翘楚
Q1Kfi8h}' 人”，如清朝揭阳的郑大进等等）。
\P[Y`LYL Xu{1".\ 不少宗族，只因“代无贤人出”，祠堂前无法竖旗杆，愁死了不少“乡里老
C2!|OQ9A2 大”。直到辛亥革命推翻了帝制，祠堂的“王法规矩”才破除，这可乐坏了潮汕
sWhZ by7 某乡村的一个土财主。他立即大兴土木建祠堂，祠堂大门口不但配“门当户对”
}H53~@WP> （石狮和石鼓），还在祠堂埕竖旗杆，斩鸡杀鸭摆宴席，吊钅贡铳志贺（钅贡：
.7J#_* N V 方言字，音“贡”，土炮）。这可惹恼了邻村一个还偷偷留着长辫子的前清秀
r-,%2y? 才，他写了四句打油诗以示声讨：“无科无甲，旗杆乱插，惊动四乡，害死鸡
!n`fTK<$ 鸭。”这个小故事，从某个侧面折射了“祠堂政治”的复杂性。
HVRZ[Y<^ )Om*@;r( 祠堂，是历代劳动人民的建筑艺术和各种工艺艺术的精华标本，是一笔价值
[DuttFX^x 不菲的固定资产和无形资产。祠堂，是一部百科全书，很容易读，但真正读懂并
d z|or9& 非容易。有人一味给祠堂唱赞歌，有人甚至认为“祠堂”并未过时，有复兴的必
jV i) Efy 要，凡此种种，错了。“祠堂文化”研究设若出现这样的结果，那将是历史的反
)705V|v 动。
EAUEQk?9 &0d# Y]D4` 今天本版刊发庄意光的《也谈潮汕祠堂文化》，尽管谈得也不深刻，但较其
X;$+,&M" 他的同类作品文化含量更多，可读性更强，故此推荐给读者。
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* #`^ }PuQ ' B |JAi? ;[ZEDF5H H8=N@l （二）也谈潮汕祠堂文化
@@f"%2ZR[ /l3V3 B7 e1yt9@k, □庄意光文／摄
-abt:or Y/F6\oh hDDn,uzpd =F|{#
F 在潮汕地区，聚族而居的自然村落，随处都能看到一种供奉祖先家乘木主的
9+|$$) 处所———祠堂。在解放前，一些宗族只要有百几十丁（即男子）以上，便要建
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祠堂来追祖德，报宗功，敦睦族谊，加强宗族凝聚力。倡议建祠堂者的主要思想
U4'#T%* 是：有了祠堂，子孙后代便不会去旁依他族，合族便能在该地居住，繁衍生殖。
w?L6!) oiz 为了显示宗族实力以及厚实文化积淀，建祠者不惜花重金延请名人书写诗文祖
hW<%R]^| 训，或请名师雕琢花鸟虫鱼等物嵌砌于祠堂门壁肚之上，如庵埠乔林的林氏宗
RbB.q p 祠，门楼壁肚上便刻有南明宰相陈子壮、清代政要名人张廷玉、陈继儒、傅山、
XPc^Tq 尹源进、张玉等名流所书写的诗文。彩塘金沙的从熙陈公祠的石刻更是令人叹为
p%ki>p )E| 观止。
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潮汕地区的祠堂有私祠、宗祠和家庙之分。私祠者，是某氏一支派系所建
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; 的，往往称某某公祠。宗祠者是指那些同姓而不论派系所建的祠堂。家庙是官宦
Xg6Jh `` 人家建的祠堂。在旧时，祠堂格局不能随意设置，是要受封礼制约束，如开三山
-OV&Md:~ 门和门前设置门当户对（石锣石鼓），族内必须有科班出身而入仕的人。祠堂门
$ Gf(38[w 前的照壁要嵌麒麟，那就更有讲究，麒麟脚的站跪姿势应按族人官阶品位来定，
G/E+L-N#` 一般是一品跪三脚、二品跪二脚、三至五品跪一脚、六品以下麒麟不可跪。如若
2Ah#<k-gC; 越制违规，当地官府有权拿之问罪，轻则责令拆除，重则要受刑罚。
xo^b&ktQd iqsCB%;5 据说，清末时期，澄海?江都五乡林氏联宗合建林氏家庙于玉井乡（当地称
hE{K=Tz$ 为华国祠）。五乡宗亲筹资甚丰，为了宗族的体面，大开三山门，并配置门当户
}dX*[I 对。在华国祠落成之后，有妒忌者将此事告之澄海县正堂，澄海知县闻知之后，
Da*?x8sSL 本想这是一个敲竹杠以饱私囊的好机会，即议于次日带差役到玉井问罪，但恰好
U gat1Pz 被当时在县衙内当佐杂的五乡林氏中一位宗亲获悉，该宗亲便连夜赶回乡来告知
MpT8" /.]A 主事者，主事者得知后惊惶失措，连夜召集五乡林氏族老商议对策。其中有一族
D\v+wp. 老建议连夜到?浦云露社的林氏家庙，请宋银青光禄大夫林绍坚的木主来入祀华
kdiM5l70 国祠，众族老即照此建议。第二天，县令果然带着衙役到华国祠查看，当知县大
[g |_~h 人看到祠中祀奉有林绍坚木主，并无超越礼制时，只好说是路过此地，闻知五乡
}FROB/ 林氏新建祠堂便前来看看。
iI T;K@& b`Zx!^ 祠堂作为一族圣地的象征。它虽然有封建族权势力的存在，以及一些带有封
2k~l$p>CN! 建迷信思想，不能与时俱进的陋习。但它却牵动每一位游子的心，当远居海外的
L(6d&t'|-R 赤子回到故乡，便到祠堂向祖宗告知其平安归来。祠堂的存在，还能留给后人对
38 B2|x 历史的某一个时期的经济、文化研究价值，在建筑上有着一定的艺术欣赏价值，
H*n-_{h"t 祠堂的存在无疑是一种民间文化艺术的延伸。
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